本文目录一览：

• 1、电影中很多大尺度的镜头,从艺术的角度来看,是必须的吗?
• 2、如何定义商业电影和艺术电影的区分?
• 3、商业片和艺术片的定义是什么
• 4、哪些电影一开始被认为是烂片,后来被奉为经典的?
• 5、流水的长江,铁打的女人,《长江图》到底在讲什么?

电影中很多大尺度的镜头,从艺术的角度来看,是必须的吗?

1、小结我认为：从艺术角度出发，“大尺度”电影镜头是必须有的。一方面，没必要遮遮掩掩，有想法很正常，只要是正常人都有想法。另一方面，尽量摒弃异样的眼光、不要戴着“眼镜”去看待这些电影中的艺术形式。

2、艺术这种纯感知的东西，外延应该和人类的想象力等同，可以无限扩张的，但从艺术传播的角度来说，必须用尺度作为围栏，否则任由艺术家放飞思想，各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。

3、个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度，而是审查和传播角度的一种标准。

4、中国香港和中国台湾，乃至欧美，之所以电影工业发达，有很大一部分来自于这些大尺度镜头，而正是分级制度让电影人们有更大的空间去把大尺度用于服务电影艺术本身。

5、至于“尺度大”镜头桥段对电影的影响，我有以下几个猜测，支撑其存在必要性。也即这些情况下，“尺度大”的镜头是可以甚至应该出现的。电影本身完整度需要。这些镜头可能构成并保证了该作品剧情上艺术上商业上的完整性。

如何定义商业电影和艺术电影的区分?

艺术电影：追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。

文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片商业元素多一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。

商业片和文艺片的区别是：文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片元素更少一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。文艺片不是艺术片。

商业电影：商业电影即以盈利（以票房为主）为最终目的的电影。 艺术电影：艺术电影是指为艺术目的而非商业目的而制作的电影，注重个人风格或艺术表现，通常不受商业利益支配。

商业片中的商业元素多一些，文艺片中的艺术元素更多一些，强调的故事的内容上不一样。商业片是以追求最大票房为目的的电影，它有着普遍吸引力的标准情节，具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。

商业片和艺术片的定义是什么

商业片是相对艺术片和纪实片而言的。指的是以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片，主要作用是娱乐和休闲。

一般来说，商业片是照顾到大众的口味，投其所好，而艺术片更注重作者自己的感受和表现，但是商业片拍得好了一样具有很高的艺术性，而艺术片如果被大众所接受也也以得到很高的商业价值。因此商业片和艺术片没有明显的分界线。

商业片这个概念，是相对于艺术片而言的。艺术片是指凭借技巧、意愿和想象力精研等综合人为因素融合与平衡以创作的作品，这种有较高的美学追求，拉开了作品与一般人的距离。

哪些电影一开始被认为是烂片,后来被奉为经典的?

《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）：这部电影在1994年上映时并没有获得很高的评价，票房表现一般。然而，随着时间的推移，它逐渐被认为是电影史上最伟大的电影之一，被广泛认为是经典。

《大话西游》在上映以后的两年内，可以说是群嘲的局面，票房极为惨淡。很多人批评这是对《西游记》的侮辱和诽谤，周星驰也受到了不少打击。但谁知道，几年后，它引起了新的轰动。

因此，我大胆认为，再过5-15年，《新喜剧之王》会被奉为经典。《搜索》陈凯歌导演并编剧，在2012年上映的一部现实题材电影，在当年没有掀起什么火花，现在提起恐怕已经无人知晓了。

《英雄》 中国第一大片，2002年上映，国内总票房5亿人民币，全球票房7亿美金，入选奥斯卡最佳外语片提名，并被美国时代周刊评为年度最佳电影第一名。

有些电影在刚刚上映的时候因为理念过于超前导致创作者的意图不被时代理解，被称作烂片，然而随着时光的流逝，这些电影的闪光点得到了理解和接受，内涵得到了释放，从而一跃成为经典。

流水的长江,铁打的女人,《长江图》到底在讲什么?

该片讲述了发生在长江上两个时空交错的魔幻爱情故事，于2016年2月15日在第66届柏林电影节首映，是该届柏林电影节唯一入围的华语片。

《长江图》是杨超自编自导的魔幻现实主义爱情电影，由秦昊、辛芷蕾、谭凯、邬立朋、江化霖、王宏伟等主演。

父亲去世后，他开船从上海出发逆长江而上。在行驶途中，高淳逐渐发现在不同码头上岸时都会遇到同一个女人安陆（辛芷蕾饰）。

剧情：讲述高淳和安陆在长江上经历了一场时空交错的“魔幻爱情”。主要故事大纲是负责运送货物（从上海一路逆流而上）的船长高淳依据一本诗集《长江图》在长江沿岸一路寻找几年前分了手的安陆，后来安陆被找到了。

主要剧情为秦昊饰演的高淳在上海的码头接了一单非法货物，为运输任务，他驾驶着亡父留下的广德号在长江中逆流而上。在上海，长江的末游，高淳遇见女主人公安陆，安陆是江上的一名花船上的妓女。

与贾樟柯描绘长江的新现实主义《三峡好人》不同，导演杨超的这个故事，具有超现实的、魔幻的故事内核，男人和女人处于不同的时空中相向而行。